《艺术设计概论》李砚祖(五)——艺术设计的历史

艺术设计概论》李砚祖(五)——艺术设计的历史之中国古代的艺术设计

中国古代的艺术设计


陶瓷艺术设计
紫口铁足
由于哥窑瓷器施有乳浊性厚釉,口沿处釉层较薄,泛出比黑胎稍浅的紫色;底足无釉处则呈现胎的颜色,它和青釉配合,既能衬托青釉的美,又使厚釉产品具有挺技秀丽的质感,瓷器上口沿薄釉处露出灰黑泛紫,足部无釉处呈现铁褐色的现象,称谓〃紫口铁足〃。

《艺术设计概论》李砚祖(五)——艺术设计的历史
哥窑双耳瓶,高20厘米,通体布满金丝铁线片纹,造型设计典雅大方。

釉下彩
所谓釉下彩,即其纹饰是绘在经素烧的胚胎上,绘饰后再罩以透明釉,经高温一次烧成,其纹饰在透明釉下,所以称之为釉下彩,它的特点是色彩保存完好,经久不退。

青花
青花是釉下彩的主要品种,其特点是在白瓷胎上用含金属钻的青料绘饰纹样或图画,烧成后纹饰成蓝色。从起源看,青花料的使用从唐代就开始滥觞,经宋至元开始进入盛期。青花瓷的创烧成功,是陶瓷史上一个划时代的转变,将中国传统绘画的装饰方法结合于其中,即将中国书画艺术从纸帛的平面上转移到立体的器物上来,成为一种新的视觉欣赏形式,新的艺术载体。

青花瓷
 青花”萧何月下追韩信”梅瓶。高44.1厘米,肩部饰有八吉祥图案

元代青花瓷一般器型高大,胎体厚重,青花呈色鲜艳而深沉。装饰分为主纹和辅纹两类。青花装饰的构成特点是结构满密、层次多而主次分明,搭配有序、风格统一。青花瓷的设计、生产鼎盛时期是在明代,明代青花装饰上承宋元又开清秀典雅之新风,纹饰以植物纹为主,呈色青蓝艳丽。造型上明代趋小型化、日用化。

釉里红
釉里红,又名釉下红,起源于宋代钧窑的紫红斑釉。它以氧化铜在瓷坯上着彩,然后施透明釉,1300。(2还原焰烧成,纹饰在釉下呈现红色,柔和美观。它可以单独装饰,也可以把青红色料结合使用(此装饰叫青红釉里红或叫青花火紫,形成一种别致的装饰纹样),釉里红呈色稳定敦厚,在我国传统习惯上,常以这种色彩象征吉祥康乐和繁荣昌盛,是别有特色的传统艺术。釉里红和青花瓷一样,是景德镇元代陶工的杰出创造。

釉里红折枝菊纹菱花形盘
釉里红折枝菊纹菱花形盘,明(公元1368年—1644年) 高8.6、口径45.9、底径27.7厘米原藏故宫博物院

斗彩
斗彩又称逗彩,指釉上彩和釉下彩拼逗成彩色画面。先在胎上用”苏泥勃青〃画出部分花纹,又在釉上与之适应的加以彩绘,使青花与彩绘形成变化统一的装饰效果。上下斗合凑其合体,名曰斗彩,属于五彩的一种。成化斗彩是釉下青花和釉上多彩相结合的完美之作。

坛琅彩
法琅彩是乾隆时期的陶瓷重要品种。法琅彩吸取了铜胎画法琅的技法,在瓷制的胎上,用各种法琅彩料描绘而成的一种新的釉上彩瓷,亦称”瓷胎画法琅〃。法琅彩瓷器的特点:轻薄坚细,彩料凝重,色泽鲜艳明丽,画工精致。玦琅彩始制于康熙,最早用的是进口原料,因此,也称〃洋瓷〃。

乾隆款料器法琅彩开光花鸟纹胆瓶
乾隆款料器法琅彩开光花鸟纹胆瓶,口径:3.5cm高:19.8cm底径:4.8cm

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